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Musikspektakel
aus dem Jahre 1982 - hier als Wiederaufführung von 1993. "Karls
Enkel" (u.a. Wenzel & Mensching) und "Walcholder" wie immer
subversiv, intelligent und kabarettistisch und zwischen allen
Genrevorstellungen: Kabarett? Gauklerei? Folkmusik? Liedprogramm? - Revue- als
eingreifendes Mittel trifft es es da schon halbwegs.
Die
Hammer=Rewüh war eine Gemeinschaftsproduktion des Liedertheaters Karls Enkel,
der Folkgruppe Wacholder und des Duos Beckert/Schulz, die 1982/1983 durch die
DDR tourte. 44mal kam die Polit-Revue auf ostdeutsche Bühnen. Das
skurrile Spektakel, das Klischees aller Couleur persiflierte und
Wachsein und Widerstand im DDR-Alltag beschwor, wurde einerseits bei
offiziellen Veranstaltungen wie dem Festival des Politischen Liedes und der
Leistungsschau der DDR-Unterhaltungskunst aufgeführt, erregte aber
andererseits großes Misstrauen bei Kulturfunktionären in der Provinz und
wurde in Cottbus zeitweilig sogar verboten. Am 30.08.07 jährt sich zum 25.
Mal die Premiere der Hammer=Rehwü.
Steffen
Mensching (Akteur der Hammer=Rehwü):
"Das
Liedertheater Karls Enkel hatte sich nach ersten Produktionen mit eigenen
Texten ab 1979 in Programme mit Texten von toten Dichtern wie Erich Mühsam,
Johann Wolfgang von Goethe, Theodor Kramer oder Johannes R. Becher
geflüchtet. Die Hammer=Rehwü war 1982 der Versuch, wieder mit eigenen
Texten auf die die soziale und politische Situation der DDR direkt
einzugehen. Auch wollten wir eigene Erfahrungen ausbauen und andere
ästhetische, musikalische und textliche Einflüsse zulassen. Hierfür
brauchten wir mehr Leute. So kam es dann zu diesem Projekt Hammer=Rehwüh,
das eine Fusion aus Leuten war, die aus verschiedenen musikalischen und
darstellerischen Ecken kamen."
Weltbühne
26/1983 von Jürgen Schebera
Das
Berliner Liedertheater „Karls Enkel" hat sich mit der Gruppe „Wacholder"
und den beiden Liedermachern Dieter Beckert und Karl-Heinz Schulz
zusammengetan, herausgekommen ist die „Hammer-Rehwü". Die vor Beginn
laufende Tonbandmusik stimmt auf das Kommende ein: von (heute unerträglichen)
Schlageraufnahmen der fünfziger Jahre bis zu Blasmusik-Adaptionen Eislerscher
Kampflieder ist der Bogen gespannt.
Dann
aber geht's los! Schon der Einzug der insgesamt 14 Sänger und Musiker weckt
helle Begeisterung im Saal; Kostüm und Maske, Gestus und Bewegung der
Musikalkomödianten versprechen ein großes Spektakel. Voran Steffen Mensching
als irrwitziger Dirigent, danach Hans-Eckardt Wenzel im Clownskostüm (die
beiden „Enkel"-Chefs sind Hauptakteure des Abends), gefolgt von einem
vertrottelten Operettengeneral, einem feuchtfröhlichen Seemann, einem Geiger
im Einstein-Look, einer kessen „Dame", einem Mädchen in
Chaplin-Verkleidung - kurz: jeder ist in die Haut eines ganz bestimmten Typs
geschlüpft und spielt diesen Typ konsequent und mit großer Spannung den
ganzen Abend über durch.
Jeder
der Beteiligten spielt mehrere Instrumente. Diese musikalische Solidität, das
Können der Spieler, ist gewissermaßen das Fundament der Revue. Und da die
Leute auch noch alle singen können (übrigens ohne jedes Mikrofon, ohne
Hallanlagen und andere elektronische Stützen!), hebt sich der Abend kräftig
von anderen Unterhaltungen hierzulande ab.
Ich
habe insgesamt 38 musikalische, pantomimische und szenische Nummern gezählt.
Da mischen sich Parodien und Travestien auf verschiedene Genres der
musikalischen Unterhaltung (vom alten UFA-Tonfilmschlager über die beliebte
Seemannsschnulze bis zur Pseudofolklore) mit poetischen und kessen Liedern
über unsere Gegenwart (Städteballaden über Weimar, Berlin, Halle-Neustadt;
Liebeslieder und nachdenkliche Reflexionen). Da stehen große, aufrüttelnde
politische Lieder und Szenen im Raum, dass es einem den Atem verschlägt.
...Ich
kannte bereits die großartigen Literatur-Musik-Programme von „Karls
Enkel" (Erich Mühsam, Goethe, Theodor Kramer gewidmet). Dass man
anspruchsvolle Themen und große politische Dimension auch in die Unterhaltung
einbringen kann - ohne dass das Gaudi dabei zu kurz kommen muss -‚ zeigt
nunmehr dieser Abend.
Als
ich den Saal verließ, meinte ein junger Mann zu seiner Freundin: "Mann,
war das ein Hammer!". # #
deutsche-mugge.de/index.html?rauchzeichen/wacholder/wacholder.htm
Scarlett:
In
der DDR war man ja von den Bezirken als Musiker zugelassen. Und die Bezirke
konnten auch ihre Zulassungen wieder zurückziehen, einen Künstler oder ein
Stück verbieten. Nun war es bei der Hammer Rehwü so, dass die Musiker aus
vier Bezirken kamen. Die Enkel aus Berlin, Beckert / Schulz aus Dresden und
wir aus Cottbus. Dazu ein Potsdamer. Das ganze Programm war von hoher
Stelle, vom Komitee für Unterhaltungskunst, abgesegnet. Wir durften sogar
Plakate für die Tournee drucken lassen. Dafür sind wir brav von Pontius zu
Pilatus gelaufen und hatten am Ende ein Papierkontingent und die Genehmigung
für den Druck. Aber auch das hatte noch nicht viel zu sagen. Denn es gab an
allen möglichen Stellen ein paar ehrgeizige Menschen, die zwar offiziell mit
der Kultur zu tun hatten, aber völlig ahnungslos waren. Und die konnten
gewaltigen Ärger verbreiten. Eines Tages, nachdem die Hammer Rehwü schon
eine ganze Weile erfolgreich lief und Presse, Funk und Fernsehen sie lobend
zur Kenntnis genommen hatten, traf uns unvermittelt das System. Im Ernst! Die
Hammer Rehwü wurde in allen möglichen Zeitungen und Zeitschriften in langen
Beiträgen gefeiert. Im Radio war wohl auch bereits etwas gelaufen.
Da
wurde wegen dieses Programms die Gruppe Wacholder mit Auftrittsverbot belegt.
In
Cottbus saß im Publikum die Direktorin der Cottbuser Konzert- und
Gastspieldirektion, beinah hätte ich KGB statt KGD gesagt... Jedenfalls saß
eine dieser örtlichen Kulturgewaltigen mit ein paar unauffälligen Herren in
der Aufführung und schrieb die ganze Zeit irgendetwas mit. Ganz
offensichtlich missfiel ihr das Programm, aber da kam sie insgesamt nicht ran.
Sie konnte nur die Cottbuser Akteure maßregeln. Und diese Chance nutze sie
gründlich. Am Tag nach diesem Auftritt standen ein paar Herren vor der Tür,
und befehligten die Wacholderleute zum Rat des Bezirkes zum Staatsanwalt. So
trabten Kies und ich da hin - die anderen waren nicht in Cottbus und daher
nicht so schnell greifbar - und wurden richtig in die Mangel genommen.
An
Hand von fünf Zeilen aus dem gesamten Programm bewies man uns
staatsfeindliche Hetze gegen die DDR und den offenen Aufruf zum bewaffneten
Widerstand gegen die Staatsgewalt. Wir haben uns schon
in der Minna auf dem Weg nach Bautzen gesehen… Aufruf zum bewaffneten
Widerstand hätte da wohl mehr als genügt. Nach 1 ½ Stunden entzog man
Wacholder mit sofortiger Wirkung die Berufsausweise und uns wurde DDR-weit
verboten, Konzerte aufzuführen. Dazu gab es die Zusage, man würde uns bei
der anderweitigen Berufssuche behilflich sein. Damit waren wir entlassen. (Scarlett
schweigt, um dann unter Lachen fortzufahren. Es ist, als erlebe sie diese
Episode gerade noch einmal, jedoch dieses mal als Betrachter statt als
Betroffene.)
Kies
und ich, wir haben uns vor der Tür angesehen und ohne Worte gefragt, wie geht
es denn jetzt weiter? Was machen wir denn nun? Das kam
dermaßen unvermittelt… Und wir waren jetzt Staatsfeinde…! Damit
war zunächst die Hammer Rehwü, für die es ja eine volle Tour mit noch 20
Muggen oder so gab, gecancelt und Wacholder war eigentlich auf Lebenszeit und
für überall verboten. Irgendwann haben wir uns dann
ein wenig eingekriegt und haben erst mal losgerackert. Die Kollegen
informieren. Gar nicht so einfach ohne Telefon. Es hatte ja nicht jeder eins.
Dafür mit Fernschreiben und Telegrammen und über Freunde, die man erreichen
konnte. Jedenfalls haben wir Almut, Ko und den Geier informiert, dass sie ihre
Pappen abzugeben haben - unsere hat der Staatsanwalt behalten - und jetzt
arbeitslos seien.
Dazu
haben wir Wenzel informiert, dass die Hammer Rehwü nicht laufen kann, weil
wir verboten sind. Und dann haben wir alle, die wir kannten und die
eventuell was bewegen konnten, in Bewegung gesetzt. Wir haben den Zentralrat
der FDJ in Berlin, die Akademie der Künste, unsere Gesangslehrer, bekannte
Dozenten an den Musikhochschulen, eben jeden, den wir erreichen konnten und
von dem wir uns Hilfe und Ideen versprochen haben, angerufen. Die konnten
zwar nicht sofort etwas tun, aber wir hatten doch Glück. Denn am
nächsten Tag gab es eine große Konferenz der Chefs der Räte der Bezirke mit
dem Kulturminister in Berlin. Das wusste man beim Zentralrat FDJ, wo ja nicht
nur sture Funktionäre, sondern durchaus ein paar vernünftige Leute saßen.
Einer von denen, die wir angerufen hatten, bestellte uns nach Berlin zum
Zentralrat. Man wolle versuchen, den Minister wegen des Vorgangs am Rande
dieser Konferenz direkt anzusprechen. Wir sollten unbedingt dabei
sein.
Also
haben wir alles, was wir an Unterlagen finden konnten, zusammengesucht, sind
nach Berlin gefahren, haben einen großen eigenen Bericht verfasst. Den
bestätigten die Leute vom Zentralrat und wir sind zusammen zum Minister
marschiert. Er hat unser Schreiben auch bekommen und in einer Pause, wir waren
da schon wieder weg, wohl den Cottbuser Kumpel antreten lassen und ihn
gefragt: "Was ist denn bei euch in Cottbus los? Ihr könnt doch nicht ein
Projekt verbieten, das von ganz oben genehmigt ist. Merkt ihr nichts?"
Der Cottbuser wurde verdonnert, die Tour zur Hammer Rehwü sofort wieder in
Gang zu bringen, und sich die nächste Aufführung persönlich anzusehen. Das
geschah natürlich. So saßen, ich glaube in Frankfurt/Oder war das, die
Cottbuser Kulturfunktionäre geschlossen im Publikum und bildeten sich eine
eigene Meinung (lacht).
Vorher
hatte das ja nur diese Lise mit ihren zwei Vertrauten allein gesehen. Wir
wurden dann ein paar Wochen später wieder zum Rat des Bezirkes Cottbus
bestellt. Es dauerte wieder 1 ½ Stunden. Nur dieses Mal wurden wir nicht
verboten, sondern es wurde uns verkündet, wie proletarisch fortschrittlich…
und… Mission der Arbeiterklasse… und… bla, bla…, wie toll doch die
Hammer Rehwü ist. Was sie allerdings nicht gemacht haben, ein Rundschreiben
an alle Bezirke zu senden, dass wir wieder spielen dürfen. Wir hatten dadurch
auch immer mal wieder Probleme. Weil einzelne Veranstalter die Information zum
aufgehobenen Verbot einfach nicht schriftlich hatten. Es kam immer mal wieder:
"Ich denk ihr seid verboten? Wir dürfen euch doch nicht
engagieren." Und schon deshalb sind wir ein Jahr später groß und
offiziell beim Festival des politischen Liedes aufgetreten. Das war sozusagen
unsere öffentliche Rehabilitation.
Und
zudem gab es den Kunstpreis der FDJ und damit viel lobende PR. Aber diese
Tante, die sich vielleicht profilieren wollte, übrigens
die Frau des Chefs der Cottbuser MfS-Stelle, und was sich aus den
Verbot für ein paar Tage entwickelte, hat uns beruflich lange durchaus
geschadet. Und dabei hatten wir noch Glück. Wenn man an den bewaffneten
Widerstand denkt. (lacht). Wer weiss? Vielleicht war die Dame auch die, die
dafür sorgte, dass wir immer brav zu Hause bleiben durften. Bei den Anfragen
nach Wacholder aus dem Westen wurde immer mal der Oktoberclub als Ersatz
geschickt. Wacholder hatte offiziell nie Zeit für Auslandsgastspiele und so
sind wir erst drei Monate vor dem Mauerfall mal bis nach Selb in Bayern…
Nee, halt (lacht), das darf man nicht sagen! Also nach Franken, für eine
Mugge gekommen. Andererseits hat sie uns so auch eine gehörige Aufmerksamkeit
beschert. Denn die Szene verfolgte das Hick-Hack schon sehr genau.
Olf,
2009: Erinnerungen an Chemnitz 1983
Man
muß auch die Zeit beachten. Wenn man sich zurückerinnert. Etwa Krimizeit
fand ich damals ganz stark. Warum? Das war punkig. Das schrille outfit der
Maske. Die Musik und der typische Sprechgesang. Punk war 1982 in der DDR der
letzte (neueste) Schrei. Und, bleiben wir bei diesem Lied. Das wurde ja auch
'gespielt'. "Keine Mätzchen, mein Schätzchen' - das war ein richtiger
Schocker. Man hatte kurz Angst. Und dann die ungewohnte orientalische
Intro-Musik. Das war 'anders'.
"Aber
die Verhältnisse - die sind nicht so." - Das war politisch schon über
die Grenze des Erlaubten hinaus. Das war stark. Ebenso: "Ich möchte
wieder vom Glücke gesunden."
Und
ich begreife erst nach und nach die Anspielungen und Zitate. Erst kürzlich
habe ich Schuberts Leiermann das erste Mal original gehört. Und auch
"Der Mond ist aufgegangen" - kannte ich damals noch nicht. (Daher
singe ich heute noch: "....der GELBE Nebel wunderbar."
Ich
muß auch sagen, ich war ganz schön überfordert. nach 3 Jahren in Eggesin,
dann das. Die frechen politischen Aussagen allein hätte ich ja noch
verkraftet, danach suchte ich; aber dieses Feuerwerk auch Klamauk, guter Musik
(duften Melodien, ein richtiges Schlagzeug), farbigen Kostümen, schönen
Frauen, und und und. Das war ziemlich viel; sehr heftig. Etwas kleiner hätte
mir auch gut getan; etwas langweiliger.
Vorher
sah ich am selben Ort Wacholder und Krawzyck. Das war ruhiger, langsamer. Auch
die Musik war natürlich nicht so präsent, orchestral.
Kießling
hat bei dem Rocker-Lied mehrmals mit einem Art Stock auf die Erde geschlagen,
der dabei zersplitterte. Echt rockig. Man dachte immer: Gleich passiert ein
Unglück.
