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Zum Film
Manche
Filme atmen, auch wenn sie vorgeblich zeitlose Klassiker sind, in Wahrheit
doch sehr den Geist ihrer Zeit. In Soylent Green, 1973
erschienen, spiegeln sich nur allzu klar die Nachwirkungen der Ölkrise, die
die Vergänglichkeit fossiler Energieträger drastisch klarmachte.
Auch der
1972 erschienene Bericht "Die Grenzen des Wachstums" des Club of
Rome (eine lose Vereinigung von um die Zukunft besorgten Wissenschaftlern),
der auf empirische Weise das baldige Ende der Rohstoffreserven und die
fortschreitende Umweltzerstörung prophezeite (da die Voraussagen leider nur
auf simplen Extrapolationen des damaligen Ist-Zustandes beruhten, ohne den
technischen Fortschritt einzubeziehen, ist es auch heute noch nicht zu einer
weltweiten Energiekrise gekommen), klingt in Sols bitterer Klage über die
zerstörte Umwelt und den Treibhauseffekt an.
Mit
solchen zeitgeistlichen Voraussetzungen ist es kein Wunder, daß Soylent
Green ein Ökothriller reinster Güte ist.
Richard Fleischers (der Name
paßt wie die Faust aufs Auge) Film fängt mit einer Clipshow der vermeintlich
zivilisierten Gesellschaft an, die unentwegt im Stau steckt und riesige
Müllberge produziert.
Auf
geht's in ein New York des Jahres 2022, das offensichtlich aufgrund fehlenden
Budgets nur aus schummrigen Hinterhöfen und überfüllten Plätzen besteht,
auf denen die Millionen arbeitslosen Einwohner der hoffnungslos
übervölkerten Stadt nach Nahrung suchen.
Futuristische
Erfindungen und Schauplätze sucht man vergebens - einzig die
Lavalampen-Einrichtung der Wohnungen, die Star-Trek-artigen Kleider der
Menschen und natürlich die allmächtige Nahrungsmittelfirma Soylent
vermitteln so etwas wie ein Bild von der Zukunft, was die komischen
Footballhelme der Polizisten und die zum Auflösen von Demonstrationen
benutzten Schaufellaster in ihrer lächerlichen Einfachheit und
Lieblosigkeit nicht schaffen.
Mittendrin:
Charlton Heston, heute ein bigotter NRA-Propagandist, damals noch ein
Sci-Fi-Star.
Als
Recht suchender Cop lebt er mit seinem lebenden Archiv, einem großartigen
Edward G. Robinson in seiner letzten Rolle, in einer kleinen WG. Er untersucht
den Mord an William Simonson, einem reichen Soylent-Manager, und wie Heston
prima spielend das fließende Wasser, die Seife, den Bourbon und die
Köstlichkeiten (279 Dollar für etwas Gemüse und Eier) in
Simonsons Apartment bewundert und schließlich mitgehen läßt, das
gibt dann doch einen tieferen Einblick in diese Zukunft, in der man für Strom
strampeln und für Wasser anstehen muß. Auch das Festessen
(Rindfleisch und Gemüse, zum Nachtisch ein Apfel) des an Besteck nicht
gewohnten Heston und dem vor Rührung weinenden Robinson, von den beiden
wunderbar harmonisch und glaubhaft gespielt, macht, oft nur mit kleinen
Nebenbemerkungen ("I have never eaten like this") klar, wie sehr die
Menschen der Zukunft der Natur entfremdet sind.
Natürlich
verliebt sich unser Held auch, und zwar in die "Ausstattung" von
Simonsons Wohnung, eine junge Prostituierte, überzeugend von der attraktiven
Leigh Taylor-Young dargestellt. In der Zukunft gehört zu jedem teureren
Apartment eine eigene Prostituierte, die alle ehelichen Pflichten übernimmt
und dafür die Annehmlichkeiten der Wohnung genießt - herkömmliche
Partnerwahl scheint abgeschafft zu sein. Für Hollywood
völlig unüblicherweise rebelliert der Held nicht einmal gegen diese Ordnung,
sondern nimmt sich wie selbstverständlich seinen Teil und blockt am Ende
sogar einen Ausbruchsversuch seiner Shirl ab, was nochmal auf bezaubernd
subtile Weise deutlich macht, wie sehr Hestons Charakter ein Teil jener
Zukunft ist. Schließlich kommt Heston, nachdem er einen Mordanschlag
und den üblichen, korrupten
"Ich-suspendiere-Sie"-Polizeipräsidenten aus dem Feld geschlagen
hat, auf die Spur der üblen Machenschaften des Soylent-Konzerns.
Kamera-,
musik-, action- und schnitttechnisch ist das Ganze zwar nicht berauschend,
aber durchaus erträglich. Die surreale Sterbeszene des
Sol Roth, der in einem Archiv voller alter Menschen hinter das Geheimnis von
Soylent Green gekommen ist und, der Welt überdrüssig, eine
Sterbehilfeanstalt aufgesucht hat, ist sogar sehr gelungen und zeigt auf
wunderschöne Weise, was die Menschen der Zukunft für immer verloren haben.
Wieder übertreffen sich Robinson und Heston gegenseitig und spielen
erschütternd gut und bewegend. Danach sucht Heston die Entsorgungsanstalt auf
und erfährt endlich (das dürfte mittlerweile wohl allgemein bekannt sein),
daß Soylent Green doch nicht aus dem in Wahrheit ausgestorbenen Plankton
hergestellt wird.
In
der Schlußeinstellung versucht Heston, die Menschen zu warnen, den blutenden
Arm wie in einem Griff nach göttlicher Hilfe nach oben gestreckt. Aber da ist
nichts.
Fazit
also: ein zeitgeistig angehauchter, auf den ersten Blick billig produzierter
Ökokrimi, der aber auf den zweiten Blick durch seine guten Schauspieler und
seine hintergründigen Hinweise eine vielschichtige, dunkle Zukunftswelt zum
Leben erweckt. Ein zeitloser Klassiker eben. # moviebazaar.de
#
Im
New York des ausgehenden 20. Jahrhunderts drängen sich 35 Millionen Menschen
auf engstem Raum, nicht wenige ohne ein Dach über dem Kopf. Wasser ist
rationalisiert, Strom nur sporadisch vorhanden und als Hauptnahrungsmittel
haben sich Kekse aus Plankton etabliert - um es kurz zu machen: die
Gesellschaft steht kurz vor dem Kollaps. Harrisons Protagonist Andy Rusch kann
sich dank seines Jobs bei der New Yorker Polizei zu den Glücklichen zählen,
die ein einigermaßen menschenwürdiges Leben fristen. Um ihn herum versinkt
die Stadt jedoch immer mehr ins Chaos, und als ob die damit verbundene
Belastung nicht schon genug wäre, muss er nach seinen Doppelschichten auch
noch den Mord an "Big Mike", einem stadtbekannten Kriminellen,
klären.
Bei
seinen Nachforschungen ergibt sich schnell ein enger Kontakt zur Geliebten des
Mordopfers, die sich von ihm das erste Mal als Mensch behandelt fühlt und
Andy im Gegenzug die Annehmlichkeiten des Luxus demonstriert: Kaffee, Bier,
Fleisch - Dinge, die er bisher nur vom Hörensagen kannte. Der zweite
Handlungsstrang beschäftigt sich mit den Erlebnissen des jugendlichen Täters
Billy, der sich seit dem Zwischenfall mit Big Mike auf der Flucht vor der
Polizei befindet, weder zu seiner Familie noch seinem gewohnten Umfeld zurück
kann. Er verkörpert die unterste Schicht, ohne Arbeit und ohne Perspektive -
zumindest für ihn und seinesgleichen erfüllen sich die nostradamischen
Prophezeiungen.
Urteil:
Nun hat es also mit "New York 1999" auch der Klassiker zum Thema
Überbevölkerung in die Hardcover-Reihe High 8000 geschafft. Bei vielen
dürfte bereits die Verfilmung aus den 70er Jahren ("... Jahr 2022 ...
die überleben wollen") einen bleibenden Eindruck hinterlassen haben, so
dystopisch und beklemmend ist die dort erzeugte Atmosphäre. Dem steht das
Buch in nichts nach - im Gegenteil, es benötigt nicht einmal die im Film
benutzten plakativen Szenen, um Gefühle beim Leser zu erwecken: es will
aufrütteln, auf die Gefahren des exponentiellen Bevölkerungswachstums
hinweisen.
Und
auch wenn man, wie Wolfgang Jeschke in seinem Vorwort schreibt, ob der
täglichen Bilder aus aller Welt schon teilweise abgestumpft ist, so dringt
Harrisons Appell auch heute noch bis zum Leser durch.
Man
merkt dem Buch die drei Jahrzehnte an, die es auf dem Buckel hat - und das ist
gut so: kaum einer der heutigen Autoren bringt in punkto Ausdrucksstärke und
Stil ähnliches zustande, nicht umsonst gelten die 60er Jahre für mich als
Blütezeit der modernen Science Fiction. #Oliver Faulhaber#
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