Peter Bürger

2005 -   Kino der Angst - Terror, Krieg und Staatskunst aus Hollywood

Lesebericht   hsozkult.de/publicationreview/id/reb-9335

Inhalt ( Inhalt 2007  )

Einleitung: Macht braucht Mythen (11)

Die schwarze Magie des Kriegskinos (11)   Krieg heißt jetzt »Engagement«: Der politische Zeit-Raum für das Kriegskino der neunziger Jahre (13)
Hollywood als Mythen-Tempel des Empires 16 Zur Anlage dieser Filmstudie 18

Perspektiven einer Sichtung des »massenkulturellen Krieges«   22 Danksagung und Widmung   22   Anmerkungen 23

I. Was Immanuel Kant nicht ahnte und was nach dem Völkerrecht verboten sein soll (32)     Anmerkungen (39)

II. Kultur des Todes: Medien, Unterhaltungsindustrie und Krieg (44)

1. Informationsmedien im Krieg 44

2. Kooperationen im »Militainment«: Hollywood und Pentagon   55

3. Kriegsspielzeug, Computer-Shooter und futuristische Militärtechnologie 64

Anmerkungen (75)

III. Hollywood und der Weg zur Macht 88

1. Privatwirtschaftliche Technologie der Macht 90

2. Korrupte Macht als Thema alter Hollywood-Filme 97

3. Der neuere Polit-Spielfilm aus Hollywood 100

Themenvorgabe für die neunziger Jahre: Macht, Moral und Geld 100

John F. Kennedy und kein Ende des Komplotts 103

Rückgriff auf Truman und Erinnerungen an Nixon 111

Moralische Aufrüstung des Präsidentenamtes, globale Missionen und das Weiße Haus als Krimi-Schauplatz 113

Desillusionierungen der Clinton-Ära 116

Vorbereitung auf den Überwachungsstaat   119

Hip-Hop-Märchen vom demokratischen Sozialismus 120

4. Die Grenzen der politischen Machtszenarien aus Hollywood 122

Anmerkungen 125

IV. John Wayne und die US-amerikanische Revolution: Über Gründungsmythen und das Recht auf Gewalttätigkeit   (135)

1. Willkürlicher Liberalismus 135

2. Blutrünstige Pioniere und Patrioten 138

3. Ronald Reagan hat »Rambo« auch schon gesehen 147

4. Christlicher Fundamentalismus 153

5. Unschuldskomplex und Todesstrafe 163

6. Michael Moore — Ein »unbewaffneter US-Amerikaner« schlägt zurück 166

Anmerkungen   170

V. Die Rückkehr des Zweiten Weltkrieges ins US-Kino (188)

1. Weichzeichnung und instrumentalisierte Erinnerung   188

2. Der deutsche Faschismus als Spiegel und Chiffre für Unmenschlichkeit   195

3. Memphis Belle (1990): Die größte Luftschlacht der Geschichte als Kulisse für sportliche Rekrutenwerbung 198

4. Der beste aller Kriege — Die Befreiung von Tyrannei und Unterdrückung   200

Saving Private Ryan (1998)    201

When Trumpets Fade (1998)    204

Band Of Brothers (2001): Gerechte Krieger in Serie? 205

5. Pearl Harbor (2001): Aufrüstung zur unterhaltenden Staatskunst   (209)

Eine Heldengeschichte 211

Bauchkribbeln und ungeknackte Geheimcodes: Geschichtslüge als Methode? 211

Sieg trotz Niederlage 215

»Wir fliegen auf Tokio« — US-Selbstmordkommando für die Rache   216

Keine »bösen Japaner«?   217

Stärke durch Leiden - Die patriotische Propagandabotschaft 218

Kooperation mit allen Gattungen des US-Militärs   219

6. Nachtrag: Hiroshima und Nagasaki — Das große Tabu   220

Anmerkungen 225

VI. Der »neue« Vietnam-Film: Wir waren Helden! 243

1. Die Geschichte muss korrigiert werden   243

2. The Green Berets (1968): Ein Klassiker, über den Präsident Johnson gut unterrichtet ist 246

3. Hamburger Hill (1987): Die US-Soldaten wurden verraten, noch bevor man sie zu Hackfleisch machte   249

4. My Father, My Son (1988): Wie schädlich ist Agent Orange?   253

5. Flight Of The Intruder (1989): Hollywood und Pentagon bringen Nixons Bombenteppiche rechtzeitig zum Golfkrieg ganz anders auf die Leinwand 256

6. Forrest Gump (1994): US-Amerika lernt, die Welt wieder mit unschuldigen Augen zu sehen   260

7. We Were Soldiers (2001): Subventionierter Heldenmythos in Zeiten einer neuen Militärdoktrin 264

Anmerkungen 269

VII. Ehrenmänner und Windflüsterer: Multiethnische Werbung für die US-Streitkräfte 275

1. Top Gun (1985) und Probleme für das Rekrutierungskino 275

2. The Tuskegee Airmen (1995)    281

3. Men Of Honor (2000)   283

4. Windtalkers (2002)   284

5. Antwone Fisher (2003)   286

Anmerkungen 288

VIII. Re-Inszenierungen: Militärschauplätze der neunziger Jahre auf der Kinoleinwand 292

1. Das Ende des Kalten Krieges, das Fehlen »geeigneter Schurken« und Agent 007   293

2. Courage Under Fire (1996): Was bedeutete im Golfkrieg 1991 Mut?    300

3. Black Hawk Down (2001): Was wäre die UNO in Somalia ohne die U.S. Army?   305

4. Im Fadenkreuz (2001): Moderne Weltpolizisten und Nazijagd in Bosnien   311

5. Collateral Damage (2001): Zeit für Vergeltung in Kolumbien 314

6. Tears Of The Sun (2003): Krokodilstränen fiir Afrika 318

Anmerkungen 323

IX. Was bringt gute Patrioten vor ein Militärgericht? Hollywoods Regeln fiir Straßenkampf und internationale Strafgerichtsbarkeit 335

Abschied von den Genfer Konventionen   336

Rules of Engagement   338

Die Person des angeklagten Colonel Childers 339

Korrupte Politiker und ihre Motive   340

Der junge Ankläger beim Militärgericht   341

»Der übliche Blödsinn« — Die Sicht der islamischen Welt 341

Die Argumente der Verteidigung 342

Die Technik des Perspektivenwechsels im Film 343

Erinnerungen an Vietnam 343

Bekenntnisse von Regisseur William Friedkin 344

Die militärische Assistenz dieses Films 345

Krieg führen nach Drehbuch?   345

Die Botschaft des Pentagon im deutschen Privatfernsehen   347

Anmerkungen   348

X. Die große Schlacht zwischen Gut und Böse: Endzeitmythen, Sternenbanner und Star Wars (355)

1. Die apokalyptischen Propheten der »Christian Right« und ihre Umkehrung der biblischen Enthüllungsvision 355

2. Das Ende aller Tage: Die Jahrtausendwende entfesselt den Satan 360

3. Wie das Postamt der Vereinigten Staaten die Zivilisation wieder aufbaut   366

4. Star Wars und Independence Day 371

Anmerkungen   377

XI. Die Technologie der USA rettet den ganzen Erdkreis? Der Katastrophenfilm als Werbung für eine neue Atomwaffengeneration 384

1. Der Wunsch nach Mini Nukes und Erdpenetratoren 384

2. Armageddon (1998) und die NASA-Operation »Freedom for all Mankind« 386

3. Deep Impact (1998): »Konstruktion der kampfbereiten Nation« 390

4. The Core (2003) - Worum es im Kern geht 392

5. The Day After Tomorrow (2004): Das Pentagon interessiert sich für Klimawandel und Ökologie   394

Anmerkungen 397

XII. Kino der Angst: Verschwörer und Terroristen in Gottes eigenem Land 402

1. Innere Sicherheit, Paranoia und »hausgemachter« Terror 403

2. Conspiracy Theory: Die Welt als unbestimmte Verschwörung 410

3. Rechtsradikale im Kampf gegen Staat, Multikulturelle und Atheisten   413

4. Die Vereinigten Staaten als »Fight Club«   418

Anmerkungen 426

XIII. Die USA im Kampf gegen den Terror und das Böse in der Welt 433

1. Drehbücher für den Terror?   434

2. Welche historische und politische Perspektive gilt? 441

3. Der Heilige Krieg: Hollywood als Kulturkampf-Werkstatt 446

4. Under Siege (1986): Bomben auf Washington   453

5. True Lies (1993/94), Executive Decision (1995) und Airforce One (1996): Drei Varianten des vom Pentagon geförderten Terrorfilms 457

6. Ausnahmezustand (1998): Visionärer Vorgriff auf den Elften September und Bürgerrechtsfilm?   464

7. Welche Grenzen verträgt das Passwort »Freiheit«?    469

8. The Sum Of All Fears (2002): Ein CIA-Film über Atomterrorismus und Weltpolitik 472

9. Saving Jessica Lynch (2003) und Alexander der »Große«: Die Militäroperationen gegen den Terrorismus und das Kriegskino   478

Anmerkungen 485

XIV. War-Entertainment ist kein Naturereignis: Ergebnisse und politische Perspektiven 506

1. Logistik des massenkulturellen Krieges und Verbraucherschutz   507

2. Funktionen des kriegssubventionierenden Films   515

Reproduktion der kriegsbereiten Nation (1)   517

Ikonographie der globalen Vorherrschaft (2)   518

Geschichtspolitik für den guten Krieg (3)   518

Massenkulturelle Korrektur einer Polarisierung der Gesellschaft (4)   519

Die Wahrung von Tabus (5)   521

Krieg als universales Programm ohne Alternative (6)   522

Kollektive Psychopolitik durch archaische Mythen und Kriegstheologie (7)   523

Aktivierung des Feindbildschemas — Subvention der Kulturkampf-Agenda (8)   523

Präsentation von Bedrohungsszenarien - Aufbau des Bedrohungsgefühls (9) 524

Positives Militärimage und Rekrutierung (10)   525

Apologie der Massenvernichtungstechnologie (11)   526

Neudefinition von Recht und Wertnormen (12)   527

3. Klärungen zur »Naturalisierung« des Krieges und zum Kriegsfilm-Paradigma   528

4. Zivilisationskonsens und Recht stehen der massenkulturellen Propagierung des Krieges entgegen 536

5. Medienmacht und Kultur für den Frieden   545

Anmerkungen   550

XV. Anhang (563)

1. Literaturbericht   563

L. H. Suid: Guts and Glory (2002)   563

D. L. Robb: Operation Hollywood (2004)   566

G. Paul: Bilder des Krieges - Krieg der Bilder (2004)   571

2. Literaturverzeichnis 576

3. Filmografie (mit Seitenindex)   606

XVI. Nachwort und Nachträge zur Neuauflage 2007 (638)

1. Fortschreibung der Studie (638)    2. Weitere Literatur zum Thema der Studie (Auswahl) (639)      3. Ergänzende Filmografie nach Themen (644)

Herausgeber

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Peter Bürger

Peter Bürger, Theologe, Dialektologe, g1961 im Sauerland