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INTERVIEW
2018
Den
Aufstand des Anstands zuwege
bringen
Marko
Ferst über politische Dichtung
und
seinen Band »Jahre im September«
Im
Interview mit Sabine Naumann
1)
Wie kommt man als Mitbegründer der Ökologischen Plattform bei der LINKEN
dazu, auch Gedichtbände zu veröffentlichen?
Das
Interesse an Lyrik ist viel älter. Sicher dachte ich schon früh sehr
naturbezogen oder war kritisch eingestellt gegenüber Missständen in den
Farben des Sozialismus. Als Jugendlicher wurde ich zu regionalen
Poetenseminaren eingeladen, ein lobenswerter Aspekt von DDR-Kulturpolitik.
Dort lernte ich Schriftsteller kennen, die kritisch im Kontext von
Perestroika über sowjetische Geschichte zu berichten wussten. Früh bekam
ich auch Kontakt zum Köpenicker Lyrikseminar unter Leitung des
DDR-Dichters Ulrich Grasnick.
Sie
schreiben, Erich Fried
beeinflusste Sie stark, inwiefern?
Einige
lyrische Kunstformen, die er verwendet, gefielen mir, insbesondere die
politischen und sozialpsychologischen Tonlagen. In einer Prüfungsarbeit
bei Prof. Wolf-Dieter Narr an der FU Berlin in Politikwissenschaft
behandelte ich, wie Fried das Thema Krieg in seinem Werk bearbeitet. Dabei
studiert man, wenn man selber schreibt, Stärken und Schwächen sehr
genau. Es zeigte sich, wie wichtig es ist, dass solche Gedichte
verständlich bleiben, auch wenn das Gerüst aus
zeitpolitischem Wissen abgetragen ist.
Die
Kritik an Kriegsmissionen spielt auch in Ihren Gedichtbänden eine
tragende Rolle.
Gewiss.
Mich hat zum Beispiel gewurmt, dass ich lange Zeit nichts zu der Gewalt in
Syrien schreiben konnte. So setzte ich mich über ein Jahr lang mit den
Prozessen dort auseinander. Bei einigen Fragen zerreißt es einen
förmlich, weil man keine befriedigenden Antworten finden kann. Aber ich
wollte mich dem konsequent stellen, denn man wird, angefangen vom
Jugoslawienkrieg, über den Einfall in Irak oder das Afghanistanabenteuer,
meine deutliche Fabulierkunst finden. Auch Kurt
Tucholsky mit seinen kritischen Gedichten zum Aufstieg der Nazis hat mich
diesbezüglich beeinflusst und ermutigt.
Auf
Autokraten sind Sie nicht gut zu sprechen?
Die
Machtergreifung des Sonnensultans von Ankara aufs Korn zu nehmen, darf man
nicht nur dem Comedy-Barden Böhmermann überlassen. Dieser Putsch an der
Staatsspitze verlangt klare Kante und keine Groko-Kuscheldiplomatie. Die
neue Chimäre aus Iwan und Josef, die Russland heimgesucht hat, muss man
nicht mit Lobhymnen überhäufen. Kritik haben nicht nur die USA verdient,
wenn sie andere Länder überfallen. Kriegstreiberei gehört generell auf
die Anklagebank, und neostalinistische Avancen dabei sind mir suspekt. Das
sollte der Freundschaft der Menschen untereinander keinen Abbruch tun, ich
pflege enge Kontakte nach Russland.
Es
fällt auf: Die Bandbreite an Themen in Ihren Gedichten reicht von Armut
in Afrika über die Klimaveränderungen auf Grönland bis zu Liebes- und
Naturgedichten, zu Musik, Malerei, Krankheit …
Wenn
du immer wieder nur die gleichen Themen umkreist, wird das langweilig.
Mich reizt es, in neue, unbekannte Gebiete hineinzugehen und Konventionen
zu brechen. Man braucht auch ein wenig Ausgleich zu den politischen
Gedichten. So gehe ich gerne in Naturlandschaften hinein, etwa auf
Ostseeinseln, im Spreewald oder im Uralgebirge. Meist gibt es dabei
besondere Akzente, den ungewohnten Blick. Dass man eine Krankheit
reflektiert, die einen fast über die Kliffkante zu schieben drohte und
viel anderes Ungemach erzeugt, liegt auf der Hand. Leider zeichnet sich
ab: Diese plutokratische Zivilisation steuert auf eine ökologische
Bruchlandung zu. Wie man dagegen den Aufstand des Anstands zuwege bringt,
bleibt eine historische Herausforderung.
Politische
Dichtung ist ein umstrittenes Thema, wie stehen Sie dazu?
Die
Kontroversen, die Fried und Grass um das politische Gedicht geführt
haben, beleuchte ich in einem Essay in meinem Gedichtband »Republik der
Falschspieler«. Ich habe mir angesehen, wie Biermann und Brecht
das konturieren. Es ist völlig in Ordnung, wenn Dichter
gesellschafts-kritische Zugänge nicht thematisieren. Allerdings zu
verlangen, alle anderen sollten sich auch daran halten, scheint mir
vermessen.
Joachim
Sartorius‘ »Handbuch der politischen Poesie im 20. Jahrhundert«
gibt einen guten Querschnitt, wie viele Stilarten zu finden sind. Mit
einer Straßenverkehrsordnung in der Dichtung kommt man dem nicht bei,
will man nach kunstvollen Formen oder weniger gelungenen Exponaten
sortieren. Du hast immer die poetische und die politische Dimension der
Kritik. Wenn ich es richtig beobachte, sind meine Arbeiten oft Mischformen
aus Gedichten und »Gedachten«. Das macht sie interessanter für Leser,
die mit hermetischer Lyrik nicht so leicht zurechtkommen.
Ich
bereite schon seit einigen Jahren eine Anthologie mit
gesellschaftskritischen Gedichten vor, viele unbekannte Autoren dabei,
relativ strenge Auswahl. Das wird richtig gut.
erschienen
am 19.2.2018, Neues Deutschland |
